杭州市臨平博物館是一座集中反映臨平歷史文化和江南水鄉(xiāng)文化的綜合性博物館?？偨ㄖ娣e達2.1萬平方米，其中陳列展覽面積達6398平方米，同時設有水鄉(xiāng)工坊體驗區(qū)、江南文獻中心等功能性空間。

博物館分為東、西兩個館區(qū)，分列于相鄰兩棟獨立建筑。東館區(qū)江南水鄉(xiāng)文化陳列《春風又綠——江南水鄉(xiāng)文化展》從江南地域、經(jīng)濟、生活、文化、變遷等維度，以文化地理的角度，生動地再現(xiàn)了江南地區(qū)的風土人情和歷史變遷，是向大眾展示水鄉(xiāng)魅力和地方文化的重要窗口。

01 典藏與詮釋的積淀

特色館藏是一個區(qū)域博物館的立身之本，一系列重量級文物的保護與收藏堪稱其中的經(jīng)典。策展團隊重新梳理了江南水鄉(xiāng)的歷史發(fā)展脈絡，全面整理近二十年積累的藏品，充分吸收最新的考古及學術研究成果，形成了一套科學、獨特的江南水鄉(xiāng)文化闡釋體系。

展覽從地域、經(jīng)濟、生活、文化、轉(zhuǎn)型等五個文化維度，全面展示江南水鄉(xiāng)文化。通過向上扒梳、挖掘江南文化的精神特質(zhì)；向下關注、展現(xiàn)栩栩如生的江南故事，以稻作、絲織、瓷器等獨特的江南文化創(chuàng)造，水稻田、牛腳印等獨有的文物展品，呈現(xiàn)出一個生動、立體的“江南印象”。

02 空間之“境”觀眾之“情”的轉(zhuǎn)換

展覽空間規(guī)劃與形式設計的要旨就是充分整合博物館空間的功能性、精神性與景觀性需求。

展覽圍繞“江南水鄉(xiāng)文化”這一主題，通過對江南獨特自然和人文景觀元素的提練，以符號化、寫意化進行視覺再現(xiàn)，將詩意江南轉(zhuǎn)化為意象的設計語言，并貫穿于對整個展覽空間氛圍營造、色彩基調(diào)的把控之中，讓展覽在抒情而內(nèi)斂的氣氛中強化觀眾的情感維度，形成一種深刻的認知體驗。

在空間塑造上，策展團隊用水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)常見的“十字水街”意象切分空間，將傳統(tǒng)的“單一線性”結(jié)構(gòu)規(guī)劃為“多線并行”的空間布局。這種靈動的流線設計方式既模糊了空間的分割感，又通過開放的格局使觀眾在參觀過程中從一種“被動”接受的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸鲃印碧剿鞯淖藨B(tài)，激發(fā)觀眾持續(xù)地帶著自主觀覽和主動發(fā)現(xiàn)的熱情去參觀展覽，進而能夠較深刻地理解展覽的主題信息。

“地域的江南”“經(jīng)濟的江南”兩單元以相對嚴謹?shù)膮⒂^動線，呼應較強的敘事邏輯，展示了江南地域與人文的形成、及其它由一個蠻荒之區(qū)成長為財賦中心的漫漫歷程。

而在“江南的生活”單元，設計師大膽突破了傳統(tǒng)的展線約束，讓觀眾在很通透的空間中自由行走，感受豐富多彩的的江南市鎮(zhèn)生活，舒緩了參觀者的情緒。

“文化的江南”板塊用兩個虛實串聯(lián)的盒式空間、觀者宛如穿梭于園林和書房之間，透出優(yōu)雅閑適的書卷氣息。

“轉(zhuǎn)型的江南”，則以開放性的設計語言，呈現(xiàn)的是一個高亢而雋永的尾聲。

03 物與“非物”的交融

春風又綠”展覽運用了塑形造景、魔鏡視窗、沉浸影像、交互裝置等多維展示手段，輔助展覽主題敘事，營造空間意境。

茅山遺址塑形地景、“水稻田”“牛腳印”展品標本，與遠處的農(nóng)耕畫面相呼應，精妙的構(gòu)思設計與內(nèi)容的展示完美和諧。

海量信息的涵蓋江南水鄉(xiāng)幾十個古鎮(zhèn)的互動魔墻、水鎮(zhèn)老街的微縮模型、與觀眾可操盤規(guī)劃水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的大型數(shù)字交互裝置等展項，有分有合，廣受青睞。

展覽中還有近20處知識島互動屏，內(nèi)容包含水鄉(xiāng)味道、江南園林、江南名人、世界水鄉(xiāng)等，觀眾可以通過互動知識島了解展覽相關的延伸信息，而且可以進行數(shù)據(jù)實時更新，新穎的互動界面有效調(diào)動了觀眾自主學習的積極性。

這些富有原創(chuàng)性的多介質(zhì)展項，輔以梳理清晰、表達親和的圖文信息體系，與觀眾的視、聽、觸覺建立起多維度的信息接受渠道，并形成互動與沉浸的觀展體驗。觀眾在互動體驗中以愉悅新奇的心態(tài)接受著展覽傳遞的文化信息，去感悟江南的意象和精神。

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